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連云港幼兒園學(xué)校塑膠跑道廠(chǎng)家健倫體育設施材料工程有限公司是專(zhuān)業(yè)生產(chǎn)新國標環(huán)保學(xué)校塑膠跑道、塑膠地坪、橡膠地墊、硅PU籃球場(chǎng)、人造草坪、懸浮地板、塑膠球場(chǎng)、丙烯酸網(wǎng)球場(chǎng)及兒童玩具的中型企業(yè)。
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連云港幼兒園學(xué)校塑膠跑道廠(chǎng)家在在正式拍照前，蔡斯民總是先通過(guò)眾多收藏家及本身的藏畫(huà)去認識拍攝的對象，不但深入研究其作品，還閱讀有關(guān)的資料。他相信“圖畫(huà)是畫(huà)家內心世界的寫(xiě)照”，因此深入分析與研究圖畫(huà)，以便更了解畫(huà)家的真性情。為進(jìn)一步認識大師，蔡斯民也同藝術(shù)家的朋友及學(xué)生交談，向他們多方打聽(tīng)大師的性格與興趣，或特別癖好。他從關(guān)山月的一名學(xué)生口中得知，關(guān)老喜歡一手拿著(zhù)書(shū)看，一手磨墨石。拍攝陸儼少時(shí)，把他和
7顆卵石一同入鏡，原因是這
7顆卵石伴隨陸儼少度過(guò)了那段顛沛流離的烽火歲月。李可染的太太在他的要求下，翻箱倒篋找出一把胡琴，才終于完成了拍攝李可染拉胡琴的照片，再現了李可染早年想當音樂(lè )家的心愿。蔡斯民為營(yíng)造切合人物身份的情境，總是鉚足全力，費盡大量時(shí)間和精力去構思布局，以細微事物突顯人物特質(zhì)。
陸儼少。由白紙變作畫(huà)，這過(guò)程里該有多少說(shuō)不清的物事。
而拍攝中，讓蔡斯民尤其記得的是劉海粟和王已千。
劉海粟聲音洪亮、性格開(kāi)朗、十分健談，因此蔡斯民特別捕捉了海老在新加坡演講時(shí)激情澎湃的畫(huà)面。海老93歲高齡時(shí)仍在完成他“十上黃山”的夙愿。蔡斯民聞?dòng)崈纱乌s赴黃山，攀登在崎嶇的山路上，在新聞?dòng)浾叩膶訉影鼑袚屌牧艘恍┱滟F的鏡頭。
劉海粟。畫(huà)室的靜穆更顯出人體藝術(shù)的圣潔。一九八七年，劉海粟與劉抗在新加坡做人體寫(xiě)生時(shí)，不忘記當年關(guān)于人體模特兒的論爭。
展覽中另一張劉海粟在新加坡畫(huà)模特的照片，也讓人想起在上海美專(zhuān)時(shí)代劉海粟曾經(jīng)因為人體模特事件引發(fā)過(guò)激烈的爭論。而在拍攝中蔡斯民特別安排一個(gè)模特過(guò)來(lái)，請海老寫(xiě)生，劉抗和陳文希也在場(chǎng)。后來(lái)蔡斯民帶樣片給李可染先生看，李可染看到劉海粟先生穿著(zhù)花襯衫畫(huà)人體模特時(shí)很生氣地說(shuō)，這么大年紀還穿花衣，不成體統，完全是花花公子的樣子。而海老還有一件事情令蔡斯民印象深刻：“有一次他在住處讓我給他拍光著(zhù)身子的照片，當時(shí)天氣很冷我怕他著(zhù)涼就沒(méi)敢給他拍，當時(shí)他還有點(diǎn)不樂(lè )意還嘟囔‘畢加索能這樣（指畢加索拍裸體照），我也可以這樣’?！边@也讓人想起劉海粟與畢加索的互相欣賞。
劉海粟，《雪霽（盧森堡）》，布面油畫(huà)，1931，龍美術(shù)館
拍攝王已千，也將這位與吳湖帆、謝稚柳、美國大都會(huì )博物館等均有淵源的書(shū)畫(huà)藏家的紐約展示給世人。為了拍攝蔡斯民兩次飛到王已千紐約的家中進(jìn)行拍攝，他一生鑒定古畫(huà)，照片中王已千手中的《明清畫(huà)家印鑒》就是他重要的一部作品，而另一張照片中王已千手中的家譜，則提示者他蘇州東山王氏的不凡身世。
展覽現場(chǎng)蔡斯民鏡頭下的王己千，王己千作品《山水》
連云港幼兒園學(xué)校塑膠跑道廠(chǎng)家在一張三角構圖的攝影作品中，蔡斯民拍下在紐約當代美術(shù)館看畢加索雕塑的王已千，照片中，在美國生活多年的他依舊穿中式長(cháng)袍，依舊是一個(gè)徹徹底底地中國人，東西方的影響在他身上并存這一點(diǎn)是蔡斯民尤為敬佩和欣賞的。同時(shí)也表達了傳統的中國老先生和當代的畢加索作品進(jìn)行一個(gè)對比。
